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寰宇浏览器手机版ub66纪念|乡愁、抒情的余光中,也是激烈、矛盾的余光中

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  磅礴旧事记者 石剑峰
余光中视频材料 视频编纂 薛松(01:23)
台湾出名诗人、《乡愁》做者余光中今日(12月14日)病逝,享年90岁。
2013年,余光中来到上海,接管了《东方早报》的采访,其时他说,“我任其天然,用最纯真的言语写最纯真的意念。”
2013年,方才过了85岁华诞的余光中来到上海——他少年时代已经短暂住过的城市——是为了“他们正在岛屿写做”上海坐的影展,他是这个文学片子系列中《逍遥逛》的配角。1928年沉九日(10月21日),余光中出生于南京,抗和先随母亲出亡上海,然后正在沉庆取父亲沉逢。和后又回到南京,别离考上北大和金陵大学,最初选择正在南京读书。19岁那年颁发了第一首诗《沙浮投海》。接着又是国共内和,他随母亲一路从南京逃往上海、厦门、喷鼻港,最初是台湾,正在台大师从梁实秋。
之后,余光中两度赴美,第一次是1959年去美国爱荷华大学公派留学,第二次是去美国讲学,先后正在台师大和政治大学任教,1974年招聘喷鼻港中文大学。11年后他从喷鼻港返台,接管台湾中山大学邀请,正在高雄糊口至今,至今仍正在中大外文系教书,有时还驾车送太太去买菜。
对于余光中的文学成绩,他已经的跟随者,也是决裂者的《台湾文学史》做者陈芳明曾如许评价: “以诗为经,以文为纬,纵横半世纪以上的艺术出产,斐然可不雅;那已不是属于一位做者的毕生成绩,也应属于台湾文坛创制力的主要目标。从旧世纪到新世纪,从扬眉少年到慈眉老年,因为他同时运营两种体裁,任何一个时段都从未呈现歉收的迹象。”
余光中磅礴旧事记者 高剑平 材料图
余光中也一次次地卷入台湾文坛取比武,这也就形成了台湾文学史的一部门。1970年代,台湾发生了乡土文学论和。这概况上是一场相关文学问题的论争,其实它是由文学扩及政治、经济、思惟各类层面的反支流文化取支流文化的对决,是现代诗论和的延续。它是台湾现代文学史上规模最大、影响最为深远的一场论和。余光中正在此次论和中写的一篇文章《狼来了》,被指给乡土文学做家扣“左派”帽子,为其时正在国平易近党统治下的一些乡土文学做家带来保存危机,从而激发了徐复不雅、陈鼓应以及李敖等浩繁文人取他的论辩。这些辩论,曲到今天亦未完全息争。
对罗大佑的《乡愁四韵》不认为然磅礴旧事:《逍遥逛》里导演陈怀恩和歌手万芳不断地念你的诗和散文,但从这些诗文中我们看到的是别的一个余光中,矛盾、激烈、苍茫的余光中,不是阿谁乡愁、抒情的余光中。
余光中:那是由于我的写做气概本身变化比力大,题材变化也很大。你挑来挑去,能够从诗文里挑出分歧版本的余光中。片子只是按照他们的设法,挑了些工具。
磅礴旧事:可是大师喜好的仍是你那些抒情、浅近的诗文。
余光中:这是我写做的一面。我的有些诗文比力深,但对那些实正前卫的伴侣来说,这也算不了什么前卫。有的时候,我任其天然,用最纯真的言语写最纯真的意念。最典型的一首就是《台东》:“城比台北是矮一点/天比台北却高得多/灯比台北是暗一点/星比台北却亮得多/街比台北是短一点/风比台北却长得多”。台东大学把这几句话拿去刻正在了墙上。我感觉雅俗共赏是一种乐趣。有人要我写点诗做适用,我大半也认为是一种挑和。做为一个诗人,不要老是埋怨这个社会不读诗,不需要诗。问题是,社会需要你的时候,你能供给什么办事。正在铅笔上,正在活动衫上,我都把这种工作当做挑和。诗能够适用,可是别贸易化。“中山大学”2000年过20周年校庆时他们要我为校庆题两句话,我就写:“20岁的活力,2000年的新机”,他们就印正在T恤衫上。垦丁公园里也做环保袋、活动衫,上面的题词也有我的。前人是四处写诗的,写正在旅店墙壁上,写给歌伎。
磅礴旧事:片子中有一段大陆读者不太领会的汗青,就是你取平易近歌活动之间的关系。杨弦的平易近歌活动最早就是用你的诗谱曲。你怎样会参取到平易近歌活动的?
余光中:其实就是这些唱歌的人,他们来做曲,要用我的诗,我承诺了他们,虽然让他们去谱曲。所以,除了杨弦最早用我的诗谱曲外,还有李泰祥、罗大佑等一批人。
磅礴旧事:杨弦来找过你吗?
余光中:杨弦亲身来找我,但愿我能授权他来谱曲,然后就把我的8首诗谱曲。罗大佑谱我的“乡愁四韵”,没有征得我同意,我们也没有见过面,我也不认为然。
磅礴旧事:传闻你很喜好鲍勃·迪伦和琼·贝茨?
余光中:我对媒体和伴侣讲,除了我的家人之外,还有一些精力上的家人,好比凡·高,我还翻译了一本《凡·高传》;还有一个家人就是王尔德,我翻译了他良多工具;还有就是披头士,他们曲高和也众,充满了自傲。他们鄙视社会但并不捣鬼,歌词也很有深度,好比《Let it Be》等。
李安把《焚鹤人》改编成短片磅礴旧事:大陆读者对你的认识只是一个面向的余光中,阿谁乡愁的、抒情的、讲义上的余光中。这能否有点可惜?
余光中:深切领会我的人是不多。我开打趣说,粉丝不嫌其多,知音也不嫌其少。这个景象也很一般。那天和孙甘露(注:上海做家)对话时,有一句没有说,我其时说到读古典诗的感化,其实我还想说,中国的小说家必然要会写诗,好比《三国演义》里“有诗为证”,《红楼梦》里更不消说了。以前,小说和诗是不分的。
磅礴旧事:那您本人写小说吗?
余光中:我写过几篇带有叙事性的工具,但还算不上小说。我的小说家伴侣们看事后,也没说什么好话。不外有个缘分,李安正在台湾大学结业后要去美国读片子,美国的学校让他好歹拍个短片来看看。他就把我的一个散文《焚鹤人》进行了改编,拍了个短片。
磅礴旧事:《焚鹤人》该当是正在林海音的纯文学出书社出书的吧?你跟她的关系很好。
余光中:对。我跟她交情很好。她是杂志从编,就有一批做家围着她。林海音又好客,她也好吃。她家也够大,所以我们坐下来一大桌。她这小我实的气度广漠。除了我之外,还有林怀平易近、现地、杨牧等都常常去。
磅礴旧事:从那天和孙甘露的对话中看得出,你最推崇的仍是中国古典文学。
余光中:我感觉更经得起时间考验的仍是中国古典的诗文。胡恰当时就讲:要有国语的文学,先要熬炼文学的国语。意义就是说,白话文文学也不成以或许大白话写来写去。所以我写诗写文,都酌量用点古典的益处,如许比力耐读一点。因而,正在平易近进党执政的时候,他们要把国文课中的文言文锐减,把《论语》、《孟子》变成选修课,我就写了良多攻讦文章,好几个回合过招。很幸运,媒体坐正在我这边。阿谁“教育部长” 杜正胜是许倬云(注:台湾汗青学家)的学生,本来就研究中国古代史的。
梁实秋爱说嘲笑话磅礴旧事:你到台湾后,间接读了台湾大学外文系三年级,其时的教员是梁实秋。他是个什么样的教员?
余光中:其时梁实秋是台师大的教员,但正在台大外文系兼课,所以成了我的教员。梁实秋是留学生,和他去美国统一条邮轮上的是冰心。那时候冰心还没成婚。他去了美国之后,他的教员是白璧德,白璧德是反浪漫从义的,这影响了梁实秋。所以,梁实秋一曲对浪漫文学是有戒心的,他认为徐志摩他们太感动了。梁实秋写散文是纯正的中文,虽然他翻译了一辈子莎士比亚,但从他的中文里完全看不出他是通晓英文的。其实梁实秋是居心如许子,你看《雅舍小品》就是如许。可是别的一方面,我认为锐意回避外文影响也是有局限性的,你看张爱玲的小说,就能看出她的英文布景。
梁实秋是个很好的教员,他的小品是英国式的诙谐,很受王尔德的影响,也受毛姆的影响。听他措辞,有些是实的,有些是说着玩儿的。好比我正在他保举下,公费去美国留学,可是他却对我说:“你到美国去,不要认实读书,没什么了不得,你就四处玩玩。”我到喷鼻港中文大学教书,他又对我说:“你我都不是教书的料子,教书是不得已罢了。你去那里,就对付对付。”我晓得这是反话,由于他是个办任何工作都极为认实的教员。我说要翻译《凡·高传》,他又对我说:“这本书我也看过,好得不得了。可是你节译就好了。”我想,让你节译莎士比亚,你必定不干的。所以听他的话,我有“戒心”。
台师大有个高材生,经常翘课。教务处就警告阿谁学生不要再翘课了。比及放假了的时候,教务处对梁实秋说,这个学生仍是翘了三分之一的课。他回覆说:“很有前进咯!”这是典型的梁实秋。他很可爱的,但他本人讲话的时候是不笑的。
写《狼来了》由于晓得“文革”是什么磅礴旧事:陈芳明先生帮你编的《余光中六十年诗选》里,把你的诗分成三个期间:台北、喷鼻港、高雄。这种分法的事理是什么?
余光中:这是很天然的分法,我正在这三个处所都待了很持久间,写了分歧气概的诗歌。并且我认为言语跟地舆是相关的,喷鼻港的语境和台湾、大陆都是分歧。
以前所想到能入诗文的题材比力少,我写的最强烈热闹的诗文是自述,就是写我是什么样的人。以前我讲本人:“你不晓得你是谁,你忧伤;你晓得你不是谁,你破灭;你晓得你是谁,你安心。”我履历过这个阶段了,现正在曾经离开这三个环境了,所以我写做的题材就凭缘分了。
磅礴旧事:我最喜好你1960、70年代的做品,好比长诗《天狼星》。由于它,你和其他诗人也相关于现代从义的论和。
余光中:阿谁时候,大师都迷信诗人必然要写长诗,写一小我正在现代社会的孤单。所以我就写了这么一首诗。可是洛夫(台湾诗人)却对我说,这不敷前卫,你把现代人的面孔写得太可辨认了。现代人的面孔是不成辨认的。可是后来,他反而走向保守,成了书法家,诗也进入禅境了。论和是年轻时候的工作,无为现代从义论和过,也参取文白之争。后来我发觉,谬误不是愈辩愈明的,我就不接招了。李敖一曲逗我跟他对骂,我就不睬他。
磅礴旧事:正在你参取的一系列论和中,争议最大的是所谓乡土文学论和以及“狼来了事务”。这些工作危险了良多人,对你有危险吗?
余光中:“狼来了事务”,大要是惹起不少误会。我只是写了一篇短文,并没有学术价值,也没有什么认识形态的厘清,也就迸出来了。阿谁时候,我正在喷鼻港晓得“文革”是什么,台湾完全不晓得那是怎样一回工作。我正在喷鼻港饱受围剿,好比《大公报》,其时他们看我不顺眼,由于我的诗文攻讦“文革”,所以他们感觉,要给我点下马威,说我是反华、反革命、反人平易近。可是现正在又叫我爱国诗人。所以阿谁政治准确是变来变去的。
磅礴旧事:也就是说,虽然“狼来了事务”时猜测你跟国平易近党之间的关系,但你小我其实是跟政治没有太大瓜葛?
余光中:我没有插手任何党派,且不管后来我对“文革”什么立场。我正在大陆的最初一两年,同窗之间有良多读书会,他们都读什么?读《李有才板话》。其时大师没感觉有什么,可是其时我喜好的工具都被认为是小资产阶层,我就很忧伤,感觉是无法顺应的。同样正在喷鼻港做难平易近的也有我的一些同窗,他们后来又回到了“为人平易近办事”。他们还鼓动我回到内地,但我后来跟着家人去了台湾。可是到了台湾,国平易近党也是来这一套,什么和役文学等等,所以我和那些伴侣掀起现代从义都是为了逃避政治的影响。
(本文原载于2013年11月01日《东方早报》)本期编纂 邢潭
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